사진가는 항상 한쪽 눈으로는 모든 세상을 보고 있으며 다른 한쪽 눈으로는 자신만의 순간을 선택한다.
앞서 출간된 세 권의 사진집에 실린 여성들의 이미지는 항상 많은 관심을 받아왔다. 한영수가 남긴 흑백 다큐멘터리 사진들 속에는 다양한 장소에 있는, 다양한 나이와 다양한 직업의 여성들이 기록되어 있다. 그리고 이 여성들은 때로는 놀라울 정도로 자신감이 넘치고 심지어 세련되기까지 하다. 나는 이런 사진들을 처음 본 순간부터 항상 궁금증을 가져왔다. 이 여인들은 누구인가? 한영수가 그의 카메라를 통해 선택한 이 순간들은 무엇을 보여주는가? 그리고 당시의 여성들을 왜 이런 모습으로 기억되지 못하고 있는가? 바로 이런 질문이 내가 ‘여성’이라는 주제로 한 권의 사진집을 기획하게 된 이유이다.

〈무의식적 순간〉 중에서
버지니아 문 / LA카운티 미술관(LACMA) 한국미술담당 큐레이터
한영수가 프랑스의 사진작가 앙리 카르티에-브레송(1908~2004)을 이미 알고 있었다는 것이 결코 이상한 일은 아니었다. 까르띠에-브레송은 거리의 모습을 포착하는 “캔디드 사진”이 추구하는 구도와 방법론의 대가였다. 이러한 캔디드 사진의 영향을 통해 한영수는 평면적 형태와 입체감, 그리고 사람들이 살아 움직이는 순간들에 구조를 부여하는 방법을 터득했다. 한영수는 그런 순간이 오기를 그 자리에 서서 기다리는 무한한 인내심을 가져야 했다. 물론 카메라가 사람들의 이야기를 사진에 담아내는 그 순간, 피사체가 된 사람들이 여러 대의 카메라를 주렁주렁 달고 자신 앞에 서 있는 사람을 의식하지 않았다는 것은 정말 믿기 어려운 이야기이다.
하지만 이런 사진들을 보면 이 장면이 작가에 의해 연출된 것으로 보이지는 않으며, 사진 속 주인공들이 사진에 찍히고 있다는 것을 알고 있었다고 보기도 힘들다. 오히려 그들이 아무도 보지 않는다고 생각할 때, 까르띠에-브레송의 ‘결정적 순간’과는 또 다른, ‘무의식적 순간’을 드러낸다.

〈전쟁이 바꾼 여성, 여성이 바꾼 일상 / 한영수가 드러내준, 우리가 갖지 못했던 여성-이미지〉 중에서
김수진 / 대한민국역사박물관
한영수가 내보여준 훌륭함은, 그가 이 여성들을 방해하지 않고 또 지배하려 하지도 않으면서 자신만의 예민한 감각에 기대어 조금씩 각도를 비껴가며 여성들의 면면을 섬세하게 포착하고 있다는 점에 있을 것이다. 그러므로 한영수는 단순히 전후 자유주의의 바람을 맞은 미녀에 매혹된 것이 아니다. 한영수가 매혹된 피사체 여성은 자유주의의 바람을 타고 ‘전화(戰火)의 그을음’을 넘어서려는 여성이다.
그 결과는, 전후 현대사를 살아간 진짜 여성-이미지를 비로소 우리에게 건네주었다는 데 있다.